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张 泠:十五贯(一)

  一九五六年被中国戏曲界人士称为“《十五贯》年”。《十五贯》是崑剧剧目,因浙江昆苏剧团在北京的演出,出现“满城争说《十五贯》”现象,有“一齣戏救活一个剧种”的重要意义,也影响到当时如火如荼的“戏曲改革”方向与策略,甚至与当时的政治运动和意识形态动向(如“肃反”、“反官僚主义”、“反主观主义”等)密切相关。在当时的戏曲行家和政治人物看来,《十五贯》有高度的“人民性、思想性和艺术性”,对于典雅富丽、绮丽晦涩、文人士大夫美学趣味的崑剧的大众化及制度性重建功不可没│毕竟,一九四九年以后的中国文艺延续了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》主旨,更强调文艺“为人民服务”。因《十五贯》演出的巨大成功,它被上海电影製片厂摄製成戏曲电影,导演为曾主演过《一江春水向东流》、《八千里路云和月》(一九四七)、导演过《护士日记》(一九五七)的陶金。

  崑剧《十五贯》改编自明末清初苏州剧作家朱素臣传奇《十五贯》(又名《双熊梦》),故事源于宋人话本《错斩崔宁》。朱素臣原作讲述熊友兰、友蕙兄弟与苏戍娟、候三姑都因“鼠”成祸,遭受冤狱,苏州知府况钟查明案情,最后熊氏兄弟应试高中、四位年轻人被成全为两对佳偶,落入明清传奇“悲欢离合”、“高中完婚大团圆”的叙事窠臼。尽管原作剧情曲折动人,其“局限性”也被批评,如宣扬封建迷信和因果报应思想,将冤狱成因归结为思想方法主观固执,未触及悲剧产生的社会根源等等。改编本则集中强调了况钟不畏权贵、为民申冤的勇气及“实事求是、调查研究”的行为。

  • 责任编辑:杨柳

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