黄顺达──造壶素净洗练

2013-01-09 12:34  来源:大公网

图:黄顺达造壶重简练

  文/陈旻

  在江苏宜兴国家级高级工艺美术师黄顺达看来,美有两种:繁复华丽之美和简约素净之美。对应在紫砂壶上,花货体现?绚烂逼真之美,而光货则表现简洁质朴之美。他自己却对中国传统的自然、朴素之美一往情深,在造壶中偏爱采用简洁明晰的线条、方圆展示质朴本色。黄顺达说,光素内敛的壶形蕴含书卷气,与茶性最为相宜,用这样的壶饮茶方能体会到陈曼生式的快乐:「梅雪枝头活火煎,山中人兮仙乎仙。」

  设计作品注重简练

  一九五五年生于陶都宜兴的黄顺达,自幼在泥?旁长大,选择以造壶为生似乎顺理成章。造壶数十年,在具备了扎实的基本功之后,黄顺达不再满足于模仿先辈的经典造型,而是热衷于把传统文化和时代风尚有机地糅合到自己富于个性的创作设计之中,设计了一批造型简洁、规矩中透?自由气息、古朴中蕴含现代意识,亦具中国文化底蕴的作品。

  黄顺达设计的作品以简练著称。他说,把任何一样事物复杂化很容易,但用简单的几何图形去表现复杂的文化思想,仅仅用技术语言是远远不够的,还需要有广博的文化知识、个人情操做支撑,那才是「壶艺」。而且,一则个人打破成规的创新,要匹敌几百年洗练的传统形制,需要更多天赋和勤奋。

  近年,黄顺达设计、创作了《扁竹壶》、《四方龙壶》、《中华鼎壶》、《矮梅桩》等精品紫砂作品。他妻子说,多少次半夜醒来,都看见丈夫在灯下专心、投入地思考、设计,在纸上用线条的轻重、虚实、透视关系凸现出壶的立体性。每设计出一款新样,黄顺达总在泥?上先捏一小稿,看看比例,然后制作同比的实体。无论是圆器的车制还是方器的拍打,泥在他手里都非常「听话」,得心应手,准而且快。有时候创意和思路并不能顺畅地过渡为主体,这时他并不急于求成,而是认真地反复揣摩,一次次作细节上的修改,直到寻找到最佳的比例为止。有时一个小小的壶钮、壶体的一根线条,黄顺达都要反反复覆修改许多次,直到满意为止。因此,经黄顺达设计的造型在精密度、完成度上极高,几乎达到不可增减的地步。

  《扁竹壶》重文人节操

  黄顺达认为,紫砂属东方文化,紫砂传统中的本质为:表现体、线、面等极为简练的形体美感及它的把玩性、使用性。为此,他在制壶时追求线形流畅、舒展,反复权衡比例的协调美,注重显示简朴大方的气度。

  黄顺达制作的《扁竹壶》独具风格。竹子在紫砂壶的制作中是最常见的。竹寓意谦谦君子,君子比德与竹。在宜兴现存的紫砂竹形茗壶传器中,最早的为香港罗桂祥茶具博物馆中收藏的制作于一六一三年陈仲美款束竹柴圆壶。经过近四百年来的紫砂壶竹节形的发展与演变,目前有模仿自然界中的真实竹节的自然形、局部加入竹节形态或贴上竹叶等进行装饰的自然形与几何形结合、竹节形态变化重新加工组合的自然竹节形态变异、不完全写实,而是经过概念性的加工处理、用竹片组合成壶体,并以自然竹节的原形进行创作的壶形。

  黄顺达设计的《扁竹壶》却是简而又简,壶钮与壶把自然弯曲成竹节,壶盖与壶身,分别贴了寥寥几片修长的竹叶,散发?「有节骨乃坚,无心品自端」「依旧四季翠绿,不与群芳争艳」的淡定与怡然。

  黄顺达设计的《牡丹壶》亦以洗练见长。壶的盖钮为扭曲的枝干状,壶身饰有牡丹花纹。壶身腹圆且鼓,流与柄处作树干状,粗犷坚实,纹理清晰且逼真。柄处延伸牡丹至腹部,花形饱满,蕊心露出,叶瓣柔嫩,十分优美。整器造型古朴典雅,线条流畅和谐,大雅而深意无穷。

  静心造壶 拒绝浮躁

  黄顺达性格内向,少言寡语。他认为,陶人的成功需要下苦功夫,要有耐心,能静得下心来。他说,紫砂是手艺活,从轮廓周正、比例恰当、珠圆和润、知理知趣、细部刻画等方面,都需要下功夫,使一尖刀、一明针,记记落到实处,方能做出完美的作品。而这些,都需要有足够的静心与耐心。

  这些年,宜兴紫砂业界在利益驱动下,日益浮躁,诸多陶艺家热衷去各地办展览,四处「推销」自己。有的陶艺人制作的紫砂作品一味迎合市场,在拍卖会上自我炒作。有的人出一两个「新品」,实际上只是拿前人的款式拼接,最终也就难得见到真正的优秀新款。

  黄顺达笑称自己特别有「定力」,「我用真诚的人生态度,静静地用心研究紫砂、创作自己满意的作品。」妻子亦说他总是「两耳不闻窗外事」,不去炒作,不去跟风,专心在泥?旁,反复推敲,心无旁骛。黄顺达说:「平淡天真」为艺术造诣的最高境界,造壶追求的意趣亦如此。

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责任编辑: 潘高爽
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