卢志荣雕塑 思考与探索

2013-02-02 14:39  来源:大公网

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图:卢志荣身旁是一座顶部打开天窗的「金字塔」,作品《依罗之邻》

  像一座天空城堡?又像艘前行的船?似一只畅游的胖鱼儿?又似一件不知哪个年代的乐器?每当记者在猜这猜那,卢志荣总是带点狡黠地笑说:「别问我那是什么。」这批铜与木结合的雕塑作品,虽是实质又厚重的,却承载着谜一样的哲学思考与探索,由过往穿梭至未来,待未来发掘今天,一次思想升华的旅程。

  像发一个心愿,埋一颗种籽,这批雕塑的酝酿,早在二十年前,经已开始。「记得在斯图加特,像一个僧侣,每天早上六点起来,画画。心无旁骛地,心无杂念地,只是画任何想画的笔触。有时二三小时画完,有时半日,每日一幅,明天再画下一幅,一个月下来完成了三十幅,并举行了展览。在六十米长的会堂中,恍如一个想像的旅程,到一个想像的地方。」

  金属与木互相对话

  展览中,好多人像记者那样,问卢志荣「这是什么?」回答:「这只是图画。」也有人问:「可否将图画做成雕塑?」他也没有回答,却开始思考这问题,将图画变成立体的雕塑。

  寻觅适合的材料,研究拿捏的技巧,也要四年前,才开始制作首件作品。他选择金属与木,作为展现的物料。「金属与木,是我一直爱的材料,又是尝试过最难的媒体。到处都有的加拿大枫木,有漂亮的色调、光度,色彩会越变越暖越深。铜属于过去,用青铜雕塑,却给人很未来的感觉。但木被包在铜内,当铸造时,烧铜,木会溶,难度很大,要分开不同部分来做,再将铜聚集一起,拼合铜与木。木需要保护,铜与木产生相互作用、影响,要为对方作改变。到最后,金属与木,互相对话,尊敬对方。铜以蜡铸,西方传统的方法,木是入榫,中国的传统技巧。两者是一个令人惊喜的物料关系。」

  本身是建筑师、设计师的卢志荣,抛掉第一件作品,抛到第四版才成功做了一件,但这实验成功后,其他所有作品便有完成的技巧了。

  每件作品都有卢志荣的签名,他指给记者看,记者说:「像一个锁匙。」他说:「到另一个世界的锁匙。」他再说:「又像一座桥,在两个世界之间,外面的世界与自我的小世界。」与他的作品异曲同工。

  思考不受时间限制

  作品,在卢志荣看来并非表达什么主题,探讨哪些主义,而是让思考不受时间限制,比他自己活得长久。「五十年后,我会走了,不知在哪。在你走后,会留下一些物件,它自己持续下来,这些工艺精确的物件告诉发现者,你的现在、过去、将来,期待这些作品达到不可触碰的时间。」

  卢志荣这些雕塑,往往看不到支撑点,好像在泊岸或降落,像刚刚到达,或正准备离开,记者说:「像交通工具。」他说:「也像乐器。」卢志荣带笑和应。「又像一些没有重量的地方,像不是用手制作,而是一种思想,一条让我投射的路,某个渴望达到的文明,透过我喜爱的手工艺品去实践。」在这游翔于过去、现在与未来的过程中,卢志荣用这些雕塑躲过了时间的限制,臻致思想的永恒。

关键字: 卢志荣 雕塑 材质 思考
责任编辑: 金琰
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