嘉娴:喜歌剧《呷醋丈夫》难得一演

2013-03-14 08:37:48  来源:大公网

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图∶意大利拿玻里圣卡洛歌剧院将来港演出占玛劳莎的喜歌剧《呷醋丈夫》

  文/嘉娴 

  今届艺术节由历史悠久的拿玻里圣卡洛歌剧院上演两出意大利歌剧,其一是威尔第的《茶花女》,其二是占玛劳莎的《呷醋丈夫》(Il Matrimonio Segreto,意指“密婚”)。前者知之者众,而且过去十年八载,光是香港歌剧院已先後在二○○四年及一二年以不同的演员及制作,在港两度公演。记忆中笔者亦曾在本栏撰文介绍。因此不必在此赘言再述。本文集中简介《呷醋丈夫》。

  占玛劳莎歌剧作品多

  占玛劳莎(Domenico Cimarosa,一七四九至一八○一)生於拿玻里而终於威尼斯,是一位擅写喜歌剧(opera buffa)的多产作家。他终其一生,合共写了六十五出歌剧。此外,他亦写过其他声乐作品,包括清唱剧、弥撒曲;器乐方面,则有长笛协奏曲、序曲及钢琴奏鸣曲。

  占玛劳莎自一七七二年在拿玻里的歌剧首演赢得赞赏後,他的剧作随即在罗马、威尼斯等地获得上演机会。七九年他担任拿玻里的皇家风琴师。一七九一年,他离开了服务数载的圣彼得堡,转往维也纳,担任宫廷的乐长。而这个职位,正正是莫扎特所婉拒的。两年後即一七九三年,他返回拿玻里,继续享受当地人的爱戴支持。可惜到了九九年,由於参与政治斗争,结果被放逐外地,最终在一八○一年客死威尼斯。

  时代转变 魅力不再

  正如前述,他的歌剧创作丰厚,多达六十五出。然而,自他身故,他的歌剧失却魅力,甚至无人问津。到了最後,只剩下《呷醋丈夫》偶尔得到公演的机会,其他六十几出,已经少有闻问,致使湮没於时空里。

  为什麽他的歌剧在他生前与身後有如此偌大的落差?必须明白,他所写的喜歌剧,虽然颇受时人欢迎,但後世的歌剧界以至观众,总觉得他的作品低俗无聊,乐曲缺乏深度而流於空洞。其实,这是时代品味的转变,问题不单发生在占玛劳莎身上。试看,与他同时代而且同类的剧作家,例如Galuppi、Anfossi、Sarti-Piccinni,甚至萨里艾里,也不一样是被後世遗忘?某时代喜爱庸俗肤浅的乐曲,但下一个时就可能弃如敝屣,经不起时代考验遭受淘汰。

  据悉,当里奥普特二世看罢《呷醋丈夫》,随即要求此剧当晚从头到尾再演一遍。此剧纵使如此深得赏识,但若与莫扎特的同类歌剧相比,例如《费加洛的婚礼》及《女人心》,则由於乐曲欠缺深度而显得远远不及。

  器乐优美 歌唱悦耳

  论剧情,《呷醋丈夫》很简单,故事叙述富商刻意为女儿招婿而实则女儿已与富商的书记暗里成婚,因而引致连番笑话。论歌曲,剧里的声乐器乐当然贴合当时的品味,旋律亦算优美,而作曲家亦在剧里经常使用快速重复音符的技巧。这种技巧深得罗西尼与唐尼采蒂等後世作曲家景从。

  平情而论,尽管喜歌剧已经不这麽受到现代观众追捧,但《呷醋丈夫》确是这个剧种的佼佼者。剧里多个优美的器乐乐段,以及悦耳的咏叹调,特别是男女主角的对唱,都是值得欣赏的。

  乐迷如果有意了解占玛劳莎的喜歌剧在整个意大利歌剧的位置,可翻阅David Kimbell的Italian Opera(剑桥出版社,一九九五年)。

  此剧由於少人问津,市场上的影音资料很少。可予推介的唱片版本是贝伦邦姆率领英国室乐团联同费殊迪斯考等名家的录音。这套唱片得到《企鹅唱片指南》三星带花及钥匙的极高评价。盖因指挥贝伦邦姆把剧里的歌唱与器乐有效地凸显出来。且看今次来港公演此剧,老牌圣卡洛歌剧院能否全面凸显剧里轻松惹笑的特质。

  编者按∶歌剧《呷醋丈夫》定於三月十五及十六日在演艺学院歌剧院公演。

   

责任编辑: 金琰
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