专访指挥家罗伯特.阿巴多

2013-04-01 09:16:57  来源:大公网

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图∶罗伯特.阿巴多的音乐具有鲜明的意大利风格

  意大利指挥家罗伯特.阿巴多(Roberto Abbado)出身音乐世家,爷爷是小提琴家,叔叔是知名指挥克劳迪奥.阿巴多。

  他十五岁那年才考虑学音乐,二十三岁上台指挥歌剧,因为心中有团火。

  他说起英文来有浓浓的意面味。他喜欢中国菜,说中菜法菜和意大利菜是世界前三。

  他的梦想是做一名工程师,最好是能造飞机的那种,因为喜欢在空中俯瞰山水树木的感觉。

  他出生在罗西尼的故乡。那里,空气里都弥散歌剧的味道。

  三月尾,他随拿玻里圣卡洛歌剧院来港。

  (以下记者简称“记”,阿巴多简称“阿”)

  记∶我一直很好奇,为什麽《茶花女》这样的作品能在过往两百年常演不衰?

  阿∶因为它是杰作。音乐很重要,但更重要的是故事背後的精神,它的内核。在歌剧的世界里,莫扎特、威尔第和华格纳的作品,从来都是常演常新的。在《茶花女》中,社会并不接纳玛格丽特,其中探讨的关键点,在於社会与个体的关系。对这类关系的探讨,在所有威尔第的作品中都能见到。通常,威尔第的作品中有两大主题∶一是权力,二是爱,特别是父与女之间的爱。这种“爱”在威尔第作品中出现的频率,甚至高於男女间的情爱。

  记∶就像《阿依达》。

  阿∶对,《阿依达》中的阿姆那斯洛,既是埃塞俄比亚的君主,又是阿依达的父亲。他的权力及於臣民,也及於阿依达。这是一个绝好的例子,可以说威尔第作品中“君”与“夫”两类角色的结合。

  记∶我一直以为相比华格纳,威尔第并不那麽“政治”。

  阿∶威尔第并不会将“政治”摆上舞台,但他的作品中通常可以见到某种“强力”,譬如《茶花女》中阿芒的父亲,又譬如《马克白》中的苏格兰国王,总是讲述某种“极端的权力”。《唐卡洛》中的菲利普二世,是这个世界上最有权力的人之一,却依然孤独。威尔第歌剧作品的其中一个面向,就是关於领袖(leader)的探讨。

  记∶你在指挥时如何处理这样的“主题”和“内核”?

  阿∶一出歌剧作品好像一颗豆子,小,但有无穷力量,可以成长,长成树木。譬如《茶花女》,你首先要处理好这个故事,再延及音乐及其他。我指挥歌剧时,便要先从这个“点”眼,再延及周边细节种种。

责任编辑: 火火
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