西南风:《茶花女》戏好歌欠佳

2013-04-10 09:37:56  来源:大公网

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图∶《茶花女》中男女主角冲突的一幕 /Kit Chan 摄

  文/西南风

  本届香港艺术节请来了意大利拿波里圣卡洛歌剧院上演威尔第的《茶花女》,笔者观赏的是三月二十三日晚的演出。

  西洋歌剧在十六世纪末年由意大利佛罗伦斯起始形成,其後歌剧创作和欣赏热潮席卷整个意大利,最後至整个欧洲,是西洋音乐发展史一项巨大的里程碑。从十七世纪以至十九世纪末,二十世纪初,这三百多年的历史是歌剧的黄金时代,二十世纪以後歌剧的创作水平和数目亦逐渐消退。

  威尔第作品 富戏剧张力

  十九世纪尤其是後来的五十年更是歌剧史中夕阳无限好的时段,当时有两位歌剧的巨匠―德国的华格纳,意大利的威尔第,二人可谓达到分庭抗礼的地步,两位都是同年出生的(一八一三年),二人皆有很长的创作生涯,对比他们早期和後期的作品均见他们作曲艺术的日趋成熟、严谨、并且有不断的深化与创新,彷佛是时代及其思潮的写照。

  当天欣赏的《茶花女》於一八五三年首演时,算是威尔第前期的代表作之一,虽然歌剧中一些唱段如二重唱的形式都是以前辈罗西尼发展奠立的方式作依归,但威尔第却灵活地加入富对比的风格及织体,目的是更有效地描写情节及加强戏剧的张力,使歌剧更有现实感和感染力。

  女高音演戏优於唱歌

  拿波里圣卡洛歌剧院的管弦乐团奏起序曲,风格和音色都十分具备地道的意大利风格,能够让观众预备观赏歌剧的情绪,序曲过後,歌声响起,顿时发觉现今时代,科技在日益进步的同时,最原始的声乐,人声的歌唱反而大不如前,女主角由女高音卡门.吉安纳塔西奥(Carmen Giannattasio)饰演茶花女(名妓)薇奥列达,在多个唱段的表现都很平凡,那些动人及令人刻骨铭心的唱段都变得很平凡。假若没有听过其他优秀的录音演出,没有看过乐谱,还以为作曲家的创作也只是一般而已。论外貌、演戏部分,吉安纳塔西奥的表现亦算切合角色,三幕歌剧的演出,亦见其一幕比一幕更入戏。可惜,歌剧最核心的力量就在人声,这令我想起荀子在《乐论》中讲过的一句,“夫声乐之入人也深,其化人也速”,为何现今就不能做到这一点呢?

责任编辑: 火火
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