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李梦 实习记者 杨砚文:黑盒剧场节探索感知体悟

黑盒剧场节探索感知体悟


  图:《怪物》在二○一二年首演的剧照

  香港话剧团驻团导演冯蔚衡得闲便出去旅行,但她的旅行永远都和工作脱不开关系。“我去了纽约十多次,每次都要看戏。”她去年在波兰城市罗兹洛夫看“山羊之歌”剧团演出,看过后“整个人都癫了”。

  “原来戏还可以这样演。”在波兰那些崇尚先锋实验戏剧的导演和演员那里,剧场中可以歇斯底里,可以吶喊、可以悲吟,可以“去到最尽”,也可以“回归到零”。

  艺君子剧团《怪物》

  “我们做戏的人其实就是在零到一百之间拿捏。”冯蔚衡说,戏演得久了,往往容易只顾表情和台词,忘记身体。所以,她想到在香港搞一个黑盒剧场节,以“身体与表演的美丽联繫”为主题,请来“山羊之歌”的首席演出者,以及新加坡、日本、台湾以及本港一众年轻有活力的剧场人,演出兼举办工作坊和讲座,与观众分享他们对于身体的感知和体悟。

  这是香港话剧团首届国际黑盒剧场节的由来。看过这么多小剧场演出后,冯蔚衡觉得有必要为当下打拼的年轻人提供一个平台。冯蔚衡说十年前本港剧作水准与欧美等地相比或许仍不显逊色,但这几年,本地作品好像越来越跟不上步伐了,论及原因,一是大专院校的戏剧教育不够全面,二来政府财政资助的用途及面向尚未有很清晰的脉络。

  不过,香港仍有一班“热血而且钟意钻研”的年轻人活跃在剧场中,譬如今次参加黑盒剧场节的艺君子剧团。《怪物》一剧是剧团成员自编自导自演的作品,讲述易服癖、少数族裔、身患隐疾等通常被社会定义为“怪物”的小众群体的故事,反讽自诩“正常人”的我们在对待小众群体的厌弃和躲避,意图呈现光鲜个体和繁华都市背后的阴暗。

  动见体剧团《战》

  另一齣探讨都市人生存景状的作品,是英国人伊恩.摩根(Ian Morgan)和皮尔达.柯克(Peader Kirk)共同创作的《碎落之躯》。这齣作品结合形体演出和后现代剧场,探讨人在高处和在低处的不同心态。身在低处的人因贪念不断向上爬,身在高处的人却时时感觉“高处不胜寒”。“山羊之歌”剧团首席演员的伊恩.摩根意图通过这齣作品表达社会中个体与个体间的遭遇和经歷。“英国人的肢体训练非常通透,他们很懂得用形体来表达。”冯蔚衡曾参加伊恩.摩根的形体训练班,“他就是告诉我要不停跑,跑,跑。”累透了的冯蔚衡回港后第一件事却是考虑怎样邀请这个英国人来港演出。“香港的舞台剧演员在台上演久了,关注的就是这么一个小框框。”冯蔚衡说?,用手比画了跟脸差不多大小的一个四方框:“但是舞台剧和电视剧不一样啊。”

  同样关注肢体语言的还有台湾动见体剧团的《战》。作品由符宏征执导,以竞技运动比喻职场乃至人生暗藏危机。至于日本青年?的《我们结婚了!非常突然……》,反映的则是男女婚姻的危机。故事中,两位主角一觉醒来发现彼此已结成夫妻,而男主角的哥哥和女主角的姐姐这对夫妻却正面临离婚危机。看似荒诞的剧情中隐含对于当下社会传统婚姻“相敬如宾”和“夫唱妇随”模式的再思考,时代印记鲜明。

  十指帮独角戏《根》

  新加坡剧团十指帮带来的独角戏作品《根》探讨的也是家庭和血缘的伦理。《根》讲述一名男子凭藉微乎其微的线索到中国去寻找家乡的故事,对白很多,用幽默调侃的语气讲述大时代背景下个体的离合悲欢种种。此剧曾获《新加坡海峡时报》“生活!戏剧奖”年度最佳製作及最佳剧本。“我很喜欢这样古灵精怪的作品。”冯蔚衡说。在她看来,灵活和多样化,正是小剧场与大剧场和大舞台相比,最鲜明的特质之一。

  配合演出,“国际黑盒剧场节”另设工作坊和讲座,请来参演作品的演员和导演钟达成、符宏征、伊恩.摩根以及平田织佐,还有本地进剧场艺术总监陈丽珠等担任导师和讲者。冯蔚衡坦言英美国家经过多年发展,如今已经有较成熟的黑盒剧场文化,香港近年来舞台剧演出也逐渐增多,其中也包括为数不少的小剧场作品,只是质素良莠不齐。她说未来香港舞台剧的多元发展,还要凭一班热爱剧场工作的同行一齐努力。

  编者按:香港话剧团首届国际黑盒剧场节于一月至三月举行,此次剧场节以“身体与表演的美丽连繫”为主题,邀请来自香港、新加坡、台湾、英国和日本的多个表演团体或个人艺术家来港演出,希望利用香港话剧团这个独有的平台,与本土及境外的剧场艺术家合作,探索以戏剧为本的各种表演形式。此次参加“国际黑盒剧场节2014”的五个节目包括:艺君子剧团(香港)《怪物》、十指帮(新加坡)《根》、动见体剧团(台湾)《战》、伊恩.摩根(英国)《碎落之躯》、青年?(日本)《我们结婚了!非常突然……》,自一月十七日至三月三十日于香港话剧团黑盒剧场上演。查询详情可电三一○三五九○○或浏览网页www.hkrep.com。

  • 责任编辑:杨柳

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