阎惠昌射雕赛马乐疯台湾乐迷

2013-01-02 14:59  来源:大公报


图:阎惠昌指挥香港中乐团于台北中山堂演出后谢幕

  阎惠昌指挥香港中乐团于台北中山堂的首场台湾巡演,是首度在台湾举办的「香港周」闭幕节目。当晚据说台湾国乐界中主要人物都全到了,恍似要开国乐武林大会。乐团在台北演出后翌晚(十二月三日),即在新竹市文化局演艺厅举行第二场「乐自香江来」音乐会。再隔一日(十二月五日)续于彰化县员林演艺厅演出第三场,是「2012彰化当代国乐节」(十二月一日至十二月二十九日)的其中一场节目。/周凡夫

  《精.气.神》都会风格

  「睽违宝岛22载」是乐团此行在宣传单张及场刊封面都印上的标语。香港中乐团一九八八年首次访问台湾,在台北、台中、台南和高雄,共演了六场,场场爆满;两年后重访,在台北演出三场,同样大受欢迎。今次重访三场门票亦全售清,显见二十二年后的今日,台湾观众对香港中乐团此行都抱?极大的期待,乐团面对很大的压力。为此,乐团选奏曲目采用多元风格策略,强调「融合传统都会,环保与时尚」,还将此刊印在三场音乐会的场刊封面。

  台北中山堂中正厅是一个深具历史,座位过千的场馆,声音有点乾,音效仍不错,当晚乐团奏出开场曲《大得胜》,已是先声夺人,热闹欢庆的吹打乐,能做到强而不吵,八支唢呐加上大量敲击,大型民族乐团的宏大气势,已即时将场内气氛加温,尽展乐团的强大吹打乐实力。最后八位唢呐乐师,采用「循环换气」方式,按序逐一起立持续不停吹奏几近一分钟的绝活,将全曲带上高潮结束。

  接上的是截然不同的现代都会风格作品《精.气.神》。这是香港作曲家陈明志十多年前的作品,二○○一年参加联合国科教文组织音乐议会「国际现代音乐交流会」获选为十首推荐作品之一。乐曲的创作概念来自东亚的哲学「气」,强调音乐中的音形特变,阴阳虚实的动静对比,瞬间的爆发力,变化极大。阎惠昌首先向观众介绍该曲的特色,调整大家的欣赏心理。自乐曲开始,以两个鼓状物牵紧一条弦线振动,发出奇特音响,便一直牵引?观众,最后在一下单一的弱音和弦音响后,静止的时空仿佛凝结?……好一会儿后才爆发出的满堂热烈掌声,正是这首香港现代都会风格的作品「成功登陆」宝岛的证明。

  《幽兰操》高洁共鸣

  至于北京作曲家郭文景先后跨距十五年为香港中乐团创作的《滇西土风三首》,三段充满音响色彩变化,音乐形象、节奏、音色鲜明的乐曲,音乐素材很传统的土风味道,手法却又颇为现代,两者融合便将观众情绪大大刺激起来完结上半场。

  下半场开场是另一首台湾首演作品,由香港中乐团委约赵季平所写的《幽兰操》,乐曲于去年六月在香港首演。这可是一首讲求意境,采用有如散文诗般的音乐语言,藉相传为孔子所作的《幽兰操》来绘画孔子的人格魅力。乐曲长约十六分钟,开始由北京中央音乐学院教授柴亮演奏的小提琴,与同样在中央音乐学院任教的赵家珍的古琴,以对话般呼应奏出高洁清简主题。这段由小提琴与古琴主导的音乐,深邃幽清,讲究的是线条和单一的色彩。在竖琴简短的滑音联接下,进入由西安音乐学院的声乐教授张宁佳演唱《幽兰操》。张宁佳采用融入了中国戏曲唱腔的发声,艺术歌曲的雕琢,再配合带有一定戏剧性色彩的肢体动作,细腻深情地将这段饱含孔子人生观和自况感怀的诗词,既非悲泣,亦非控诉,而是颇为直接的直抒胸怀,情绪一步一步铺排,小提琴古琴和乐队扮演的正是这种情绪上的变化和气氛的营造。对于这首堪称陈义颇高的乐曲,毋须等到全曲奏完的热烈掌声反应,在整个演出过程中,场内几乎人人专注投入,屏息聆听的宁静气氛,已见出台北听众大都能感受得到这种高洁的音乐意境,且能有所共鸣,台北听众水平确是不低。

  《黄河畅想》掀高潮

  音乐会压轴奏的是早年毕业于西安音乐学院的程大兆所写,仍保持传统土风韵味的《黄河畅想》。自二○○四年以来,阎惠昌与香港中乐团采用互动方式,于乐曲末段,由乐团提供布郎鼓予全场观众,配合舞台上的乐团齐齐在指挥的指示下互动演出。这次一如该曲在欧美及中国内地,台北的观众都在爆发?火辣辣的鼓乐之声的中山堂内,情绪被高高掀起。为此,阎惠昌再即场指引观众,以「唏」、「吓」的「豪言」来再度与乐团互动演奏香港电视剧主题曲编成的《射雕英雄传》,场内的热度再提升,最后再来一曲绘声绘影,带有「马照跑」寓意的《赛马》,音乐会终在沸点下结束。这两首带有「香港味」的音乐,将香港周的闭幕观众都乐疯了。特别是好多国乐界的同行,在音乐会后的酒会上仍然大感兴奋,大堂内排队签名的人龙长长的,早已超过八十人的名额了。

  (香港中乐团台湾巡演纪实,上篇)

责任编辑: 张琦
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