北欧有哪些现代作曲家?/熊壮

2013-04-24 15:24:43  来源:大公报

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图:莱比锡的牌会(约一八八七 年),左起:葛利格夫妇、哈 尔沃森、戴留斯和辛丁

  民族主义vs.现代主义

  十九世纪到二十世纪初的欧洲受到民族主义运动的主导,要么因为使用同一种语言而团结一致,建立现代民族国家;要么反对外来统治,寻求自治或独立。音乐自然成为人们表达渴望的一种途径,而身处这一时期的作曲家即便不是积极的民族主义者,但其音乐却也不可避免地带有自己所属的国家或民族的特性,史称民族乐派。挪威的葛利格与丹麦的尼尔森、芬兰的西贝辽士一同将斯堪的纳维亚标注在世界音乐地图上。

  其后,各种不同类型的音乐风格(新古典主义、序列音乐、极简主义、爵士及跨界音乐)得到长足发展,社会意识(音乐与政治的关系)和科技进步(人工或电子合成音乐)亦对音乐产生深远的影响。这一时期的北欧作曲家们在努力探索自己本土的(民间)音乐遗产的同时,尝试回应现代主义的挑战,并力图发展出自身的音乐特色。总的说来,在斯堪的纳维亚冰魄的气候下,以日耳曼神话和埃达史诗为燃煤,北欧大地自然蒸散出多元的音乐热力。

  挪威:辛丁、瓦伦、特维特

  辛丁(Christian August Sinding,1856-1941)是葛利格之后最重要的挪威作曲家。但其音乐受华格纳和李斯特的影响很大,亦保持较明显的民族乐派特点。他擅于创作优美的旋律,但音乐个性似乎不够鲜明。同时期的哈尔沃森(Johan Halvorsen,1856-1941),身兼作曲家、小提琴家和指挥,其音乐深受葛利格的影响,善于运用瑞典民间音乐素材,但有时显得个人风格不够突出。斯文森(Johan Severin Svendsen,1840-1911)的作品和葛利格相比较,更接近德奥浪漫主义,但是仍有民间音乐元素融入其中。

  更晚一点的瓦伦(Olav Fartein Valen,1887-1952),其作品多采用激进的无调性写法,风格类似荀伯格,是北欧无调性音乐的早期代表。二战后,他的作品在世界范围内获得广泛认同,亦为挪威音乐赢得世界声誉。

  特维特(Geirr Tveitt,1908-1981)在结识了辛丁之后,受其鼓励,决定从事音乐创作。其先后师从法国作曲家奥涅格和布朗热等人,音乐风格融合挪威民间音乐和法国印象主义。其歌舞剧音乐《巴尔德尔之梦》堪称神作。作品取自北欧神话,描写奥丁之子光明神巴尔德尔做了一个噩梦,预感将遭人暗算。虽然奥丁派人严加防范,但巴尔德尔仍被其兄黑暗之神霍尔德尔射死。作品中特维特大量使用民间曲调和民族乐器,并结合斯特拉汶斯基和巴托克的丰富节奏以及印象主义音乐的配器,色彩丰富,具有强烈的民族性。

  萨弗鲁德(Harald Sigurd Johan Saverud,1897-1992)被认为是挪威二十世纪最重要的作曲家之一,他的音乐风格以新古典主义为基础,融合进挪威民间音乐和丰富的浪漫主义色彩,亦具有强烈的个人特色。萨弗鲁德也为易卜生的戏剧《皮尔.金特》写过配乐,但目的并非为否定或超越葛利格的同名作品,而是表达一种反浪漫主义的戏剧观。萨弗鲁德的第一组曲相较葛利格更突出主人公那超自然的和充满异域风情的冒险历程,如「在山魔的宫中」之后是一个怪异的5/4拍的魔鬼之舞;而最后一曲则用女高音来描绘主人公的爱人希尔维格,唱出一首简单的民间曲调。第二组曲分七个乐章,着力描绘主人公的性格。

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责任编辑: 张琦
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