雷诺索雕塑改造物件本性

2013-04-29 14:16:58  来源:大公报

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图:雷诺索介绍今次展品 本报摄

  该展览是今年「法国五月」艺术节的焦点节目,也是雷诺索在中国举行的首次大型展览。展品共十一套,零星分布在商场和酒店大堂内。

  艺术和设计

  这些雕塑,多以木材及钢材为原料,有木櫈,也有镜框和长椅等,取日常生活中常见意象入题,也是雷诺索为糅合艺术和设计两面向做出的尝试。他向来擅长在雕塑、摄影、建筑和设计等不同领域穿梭,曾为意大利家具品牌Poltrona Frau开发新款家具,也曾担任路易.威登的艺术总监。

  他以「实用性」来区隔「艺术」和「设计」,认为艺术家某件作品若有实用性,就是设计,反之,就是艺术。他今次展出的一件木椅子,灵感来自中国传统文化,讲求「天人合一」的和谐美,不过,「不能坐」。导赏时,有摄影师请他坐在椅子上拍照,他笑着摆手。

  同样「不可以坐」的椅子,还有一件陈列在商场走廊的「草裙椅」。展品取名「Silla Peluda」,在意大利语中意指「毛茸茸的椅子」。椅座中空,椅圈绑扎了若干缕麻绳,一左一右各有一只把手。雷诺索笑说自己的一个朋友曾将这椅子拎起来「穿」在身上,好像一条草裙。「裙摆」若波浪状,取无限延展的意味,暗示生长和生命的更迭流动。

  柔软和坚硬

  也有一些椅子展品,比如《Spider Bench》和《La Cinq》,大多可以坐,甚至可以踩。那件蜘蛛形长椅陈列在一号广场中庭,虽是抽象构图,却仍能见出「蜘蛛」的八条腿,高低起落,延展蜷曲。雷诺索在介绍展品时说,之所以选用钢材来制作该件展品,是想尝试重新界定「柔软」和「刚硬」。「这么硬的钢材,也能看上去那么柔软。」雷诺索说。

  展品试图挑战的,不单是「软/硬」的二元对立,还有椅子作为一件日常用物的用途单一性。也就是说,在艺术家那里,椅子不一定只是用来「坐」的。比如雷诺索两年前的作品《La Cinq》,一组五件,便是可以容许观者站立或倚靠的装置。而且,椅背可以随人的晃动而晃动,这时候的椅子,便不单是椅子,而是一面「摇动的墙」(rocking wall)。

  画框变主角

  雷诺索总是能将貌似坚硬的物料「软」化成为曲线状、流动状的形态。这也看得出艺术家有意违反物件本体本性、重构空间关联的尝试。比如在壹号广场二楼展出的类似铲子的雕塑,将原本简单的铲柄作「艺术化」处理,令到那木柄?错盘结,宛若泥土中生长起来的向上的力量。

  曾主理Givenchy和Loewe香水系列、并曾为Yamagiwa设计灯饰的雷诺索关注的,并不只是镁光灯下精致亮眼的存在。他总能将设计灵感延伸至平素少人关注的物件,比如画框。从来,都是《蒙娜丽莎》以及《向日葵》这样的名画受人关注,而画框从来都只能甘做陪衬。此次展览中,雷诺索请「画框」来做了一回「主角」:他的那件以南非绿柄桑木为原料的《Cadre》,就只是一个造型别致的画框而已,框里框外都是空白。

  「平时画框们总是抱怨『为什么观众只看蒙娜丽莎不看我』。」

  雷诺索说:「或者我们可以听听它们的抱怨。」

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关键字: 雷诺索 雕塑 改造
责任编辑: 张琦
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