三代同台做大戏以老带少

2013-04-04 04:25:03  来源:大公报

    

    图∶李沛妍(左)与卫骏辉合演《再世红梅记》

    

    近年每届香港艺术节例必邀请本地粤剧界举办演出。当中既有力图恢复传统例戏面貌的节目,例如《醉斩二王》、“红伶排场荟萃”、“百年回顾八和鸣”、《西河会妻》等,又有挚诚向某些上一两辈大老倌致敬的节目,例如“大龙凤、大时代”、“芳艳芬名剧选”、“文武双全陈好逑”,又有从外省剧种借鉴改编的节目,例如《霸王别姬》、《曹操关羽貂蝉》、《十五贯》、《吕蒙正》等。

    前辈领?新进演戏

    此外,本地粤剧界亦为业内後进积极争取在艺术节表演的机会。不少新进除了参与多届的艺术节粤剧演出之外,更在阮兆辉等前辈悉心策划及大力推动下,在演出中“担正”。二○○六年的“梨园朝晖显光芒”和今年的“粤历油麻地─三代同台做大戏”,就是明确的例子。不过,必须指出,○六年与今年的演出在本质上很有分别。前者全由一班尚属幼苗的新进演员担纲演出;後者则有老、中两辈压台助阵,带领年轻一辈的演员合演。

    然则,同台演戏的一众演员当中,有哪些是“老”,是“中”以及是“青”的呢?论资排辈,属於老前辈的,计有阮兆辉、南凤、新剑郎;资历中等者包括龙贯天、廖国森、卫骏辉(前称卫骏英)等。至於梁炜康、陈仪、阮德锵、陈鸿进等,均有十多二十年演戏经验,相对来说应该算作“中”与“青”之间。其馀像苗丹青、黎耀威、王洁清、宋洪波、郑雅琪等,都是青年演员当中资历不浅者,少说也有十年八年,甚或以上。至於李沛妍、谢晓莹、陈泽蕾,则算是近几年积极参与演出的新进。

    同台演戏最具效益

    三代同台最大的作用,是让青年一辈的演员,在同台演出的机遇下,向老一辈的演员观摩学习。须知这种从实战经验中学习,是最有效的增益方法;比自己躲在练功房锻炼,又或与一班同辈的演员在没有前辈耳提面命的情况下演出,效果上优胜得多。因此,三代同台是一种提升年轻演员艺业的最有效方法。

    今次的三代同台演出,共演了六场;所演的剧目有五出,计为∶《隋宫十载菱花梦》、《双仙拜月亭》、《赵氏孤儿》、《梦断香销四十年》、《再世红梅记》。当中的《赵氏孤儿》演了日夜两场。以上五出戏,全属名剧,亦可说是年轻演员须学须演的戏。因此,今次的三代同台演出,在选剧方面,实属恰宜应当。

    并非场场是三代同台

    不过,必须指出,今次的演出尽管名为“三代同台”,但其实并不尽然。在五剧六场中,有两剧三场,即两场《赵氏孤儿》以及一场《再世红梅记》,并无老一辈演员压阵,而另外《双仙拜月亭》及《梦断香销四十年》,只不过分别有一名老资格的演员─“辉哥”阮兆辉和“田哥”新剑郎──助阵。以演员的配搭而言,《隋宫十载菱花梦》算是最有苗头,由资深演员南凤与“中辈”演员龙贯天(严格来说,龙贯天应算作“中辈”)担纲演出。由此可见,今次的演出,绝非不折不扣的三代同台。无论如何,有四、五成达标,已经是聊胜於无了。

    笔者由於在今次三代同台的演出期间,需要观赏其他节目,无法分身,因此只看了当中即三月八日所演的《双仙拜月亭》。该剧由阮兆辉作为老一辈演员,带一众年轻演员同台演出。可惜,未知辉哥当晚是否略有染恙,抑或是其他原因,他的演出逊於平常,影响所及,全剧颇为失色,特别昆剧里最有看头的“抢伞”,唱得平淡欠采。反观担当“正印花旦”的郑雅琪,全剧演来有规有矩,唱做恰宜,比几年前成熟了很多。殷切盼望她继续努力,多演多学,更上层楼。

    水平参差 无损美意

    至於“二帮花”梁心怡的演出,她的唱功颇觉稚嫩,因此尚待磨练。演老旦的苗丹青,本功老生;但观乎她的表演,她的老旦戏犹胜老生戏,盖因她存在声小气弱的问题,演老旦则觉称职,演老生恐有不足。演得最失色的是演小生的陈泽蕾,她最大的问题,不是唱功,而是做表;她的指法与做手,显然与其他同台演员格格不入

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