广州交响乐团奏响’歌剧之王‘──向威尔第和华格纳致敬

2013-04-09 04:25:03  来源:大公报

    

    图∶伊迪可与“广交”演出威尔第的《安魂曲》\许韬摄

    

    “歌剧之王”是广州交响乐团今年在星海音乐厅举行纪念威尔第和华格纳(内地中译为“瓦格纳”)诞辰二百周年的系列音乐会。三月二十八日首场演出,邀来意大利指挥家马西莫.扎内蒂(Massimo Zanetti),和匈牙利次女高音伊迪可.科姆洛斯(Ildiko Komlosi)助阵,整个音乐会果然展现出“歌剧之王”的气派,即时让人对随後的两场“歌剧之王”系列音乐会有更大期待了。

    伊迪可先声夺人

    为“歌剧之王”打头阵的音乐会,上半场先奏威尔第,下半场再奏华格纳。上半场的曲目安排临场还作了些异於“常态”的调动。开场便由乐团和伊迪可.科姆洛斯唱出《安魂曲》第二乐章中段的《案卷的记载》(Liber Scriptus),该段歌曲紧接在《震怒之日》的合唱及男低音与合唱团的《听!这号角声》之後,篇幅虽然不长,但伊迪可甫开声,便有先声夺人的震撼。其声音浑厚亮丽,即使在强大的铜管乐声势下,仍能轻易穿透而出,确实是让人眼(耳)前一亮,她在舞台上的气派丰采,就是一位“匈牙利歌后”。

    伊迪可其後所唱两首《唐卡洛斯》选曲∶《修女之歌》(Canzone Del Velo Nel Giardin),和结束上半场的《宿命的钟声》(O Don Fatale)。尽管这两首歌曲的感情与力度变化幅度更大,而且戏剧性更强,但见她唱来全不费劲。更难能可贵的是,在声区的转换上,中音与高音浑成一体,全无痕迹。她的歌声既有浑厚稳重的中音音色特性,又有圆润亮丽的高音色彩。而且唱来感情饱满,能迅速投入到歌曲中的感情状态中。最後所唱《宿命的钟声》,更是七情上面,充满感染力,听不懂意大利文的观众亦无不被其歌声感动。即使将《唐卡洛斯》这两首“难曲”连续演唱亦难不倒她。当晚临场调动曲目次序,让她所唱三首歌曲能以两首序曲相间,而毋须一口气演唱该两首高难度歌曲。

    细看伊迪可的背景,在匈牙利名校李斯特音乐学院毕业後,还到过伦敦、意大利深造,难怪她对威尔第的歌剧风格和意大利文的咬字发音能掌握得如此到家。

    扎内蒂指挥无“压迫感”

    广州交响乐团的音乐会,伊迪可超乎想像的,有如“歌后”般的出色表现,确是整晚音乐会的亮点所在。但活跃於欧洲,毕业於米兰威尔第音乐学院的指挥家马西莫.扎内蒂(Massimo Zanetti)却应是整个音乐会成功的最大功臣。这并非指他的台风热情活泼,很能带动听众情绪,主要还在於他作为一位客席指挥,能在短短的时间内与乐团建立一个很强的互信关系。在他双手下的“广交”,能在没有“压迫感”下奏出他要求的音乐,也就是现今中国的乐团并不容易掌握到的热情自然流露,并不刻意的意大利歌剧风格的音乐。

    无疑地,“广交”的风格尽管仍未够“自然”,但那种热情和色彩感,还有歌剧场景的气氛,仍很活灵活现。尤其是分量颇重的木管和铜管的表现,很多独奏片段奏来都很有信心,这对独唱者来说尤为重要,为此伊迪可也就得以在“无後顾之忧”的情况下全情投入到她要唱的音乐中去。

    相对来说,下半场的四首华格纳作品对指挥、乐团,甚至观众来说,难度较上半场更大。扎内蒂亦不敢掉以轻心,上半场全部背谱执棒,下半场则将总谱放到指挥谱架上了。下半场乐队编配规模亦扩大,弦乐增加到五十六人,木管组三管,法国号亦加到五支。四首乐曲均是华格纳乐剧中的音乐,开始是《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲与《爱之死》。这是将乐剧中的前奏曲结合伊索尔德死亡时的场景音乐《爱之死》的管弦乐曲。乐队在扎内蒂的指挥下奏出厚重深沉的色彩,最难能可贵的是最後营造的高潮很能发挥澎湃震撼的效果。铜管奏出了中国乐团少见的、强而有力却仍能保持音色辉煌圆润的效果。这种效果在作为音乐会结束的《女武神》第三幕中的名曲《女武神的骑乘》(Ride of the Valkyries)中,更为出色。至於安排在这两首乐曲之间的,《纽伦堡的名歌手》第一幕和第三幕两首前奏曲则是对各个乐器声部的考验。第一幕前奏曲各个主题形成对比效果,不同主题的旋律线条起伏,形成雄伟宏大的澎湃声势,尽展乐团铜管乐组的实力。第三幕前奏曲,减去了双竖琴,大提琴和法国号的独奏,都极为出色,让人感受到华格纳音乐的雄伟和强大的生命力。

    国内少演华格纳作品

    其实,严格地作出挑剔要求,华格纳音乐的困难不仅在於音色和气势的塑造,还在於其“无尽旋律”的音乐语法的处理,藉此带出变化强大的张力感觉。就此点说来,“广交”的华格纳张力感仍然较弱,这在最後加奏《罗茵格林》第三幕的间奏曲时,便能比较出来。不久前,芝加哥交响乐团亦曾在香港表演过相同曲目,不过,铜管乐的辉煌效果却稍逊於“芝加哥”,尤其是音乐中的张力较弱了些。

    包括香港在内,於中国演奏华格纳音乐的机会并不多,相信今年会有所改变,机会会增多,对华格纳音乐风格的掌握会因为演奏多了会变得熟练。“广交”这次在扎内蒂的指挥下能有七八分形似神似,可以说是难能可贵的好开始。

    “歌剧之王系列2”,邀来美国已故小提琴大师斯特恩(I. Stern,港译“艾昔史顿”)之子大卫.斯特恩(David Stern)执棒,联同两位以色列歌唱家演出一套全华格纳作品,期待“广交”在这次基础上会有更进一步的提升。

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责任编辑: 大公网
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