说故事高手的告白─波兰斯基

2013-04-12 04:25:03  来源:大公报

    

    图∶《波兰斯基的告白》无甚震撼性内容

    

    □二○○九年,波兰斯基(Roman Polanski)再次成为国际焦点,他应允出席苏黎世(Zurich)电影节,接受终身荣誉奖。他抵达苏黎世机场时被捕,原因是他被美国通缉,要为三十年前的风化案接受法律制裁。被扣押两个月後,瑞士当局准许他在格斯达(Gstaad)的别墅软禁。波兰斯基早在那儿置业,多年来出入瑞士都没有出事。他的监制拍档、兼四十多年老友Andrew Braunsberg跟拍惯影碟“幕後花絮”的导演Laurent Bouzereau带同摄影队到格斯达探望,拍下的片段构成《波兰斯基的告白》(Roman Polanski: A Film Memoir)。/文∶刘伟霖

    电影头三分一集中於波兰斯基的童年,他在巴黎出生,三岁随家人到波兰,却遇上第二次世界大战。他是犹太人,面对纳粹党的大屠杀,多次死里逃生,获波兰人庇护,父亲及姐姐都入过集中营,捱得过去,但母亲就没那麽幸运。波兰斯基强调《钢琴战曲》(The Pianist)不少情节是自身经历,本片也加入《钢》的片段跟回忆互证。也正如多数传记、自传,人物未成名时的时光,描写得钜细无遗,然而人物成名後、读者最想知的生活片段、花边新闻,就描写得不够。

    正如波兰斯基在片末所指,自己最满意的作品是《钢琴战曲》,可见二战经历对他最为深刻,短短几年的历史,在当事人心目中恍若半世,电影用近半篇幅去谈也不过分。尤其是波兰斯基说故事,不论是拍电影、写文章、或是口谈,能力都是上乘,当然前提是故事本身值得讲。所以波兰斯基较平凡的作品,通常都是题材薄弱,鲜有糟蹋好剧本的情形。

    和平後,影片的速度,跟导演人生的速度也都加快,从他成为演员、入读著名的洛兹电影学院(Lodz Film School),拍成《水中刀》(Knife In the Water)等,近二十年的生涯,也是从无到有的历程,本是丰富的题材,但在纪录片中很快就过了。始终,长九十分钟的影片并无严格的要兼容、深入波兰斯基的生平,也无意探讨作品的构思拍摄过程。

    回避的不是案情

    有人说,本片有关波兰斯基风化案的篇幅太少,太回避当年的事,也缺乏对受访者的批判。但正如《活地亚伦∶人生编导演》(Woody Allen: A Documentary),《波兰斯基的告白》不单是有关导演的纪录片,更是得到人物充分合作、和他一起拍的纪录片。波兰斯基在《波兰斯基的告白》的参与程度,比活地亚伦於《活地亚伦∶人生编导演》还要重,加上访问者是四十年的老友,没有他的帮忙,片子相信难以完成,如果期望会有一些负面说话,正如以为自传不会大话连篇,就未免太天真了。

    可能中文片名的“告白”,令人以为他会爆料,或者推翻保持数十年的言论,但原片名只是“电影回忆录”而已。此片名亦非偶然,三十年前波兰斯基写过自传,英文的书名挺有意思,叫《Roman by Polanski》∶“波兰斯基自述的罗曼波兰斯基”,法文更有多一重意思∶“波兰斯基的小说”,因为roman法文解作小说。写得很生动,著书的背景也跟拍这部纪录片很相似。当时他因风化案避走法国,处於人生低潮,《黛丝姑娘》(Tess)後久无新作,但大众对他的私生活甚感兴趣,现在不写尚待何时?

    在《波兰斯基的告白》里面,波兰斯基一贯自传的说法,解释逃到法国的原因,是意识到法官有意刁难,会任意加长刑期。波兰斯基服刑的监狱并不安全,他面临生命威胁,得悉法官企图便一走了之。不过相隔三十年,电影与自传的最大分别,是波兰斯基对性的态度,电影基本上是“无性”,自传中的波兰斯基是“性超人”,凭他像小丑的样貌,短小的身高,泡妞却几无难度。“找个女人去睡”跟我们夜晚肚饿,出街买宵夜一般容易。而且他自称和首两任太太都是“开放婚姻”,可以跟别人睡。可能上世纪八十年代还可以这麽坦白,但去到二十一世纪就无谓。

    风化案的社会烙印

    同样,风化案的案情在自传中也详细得多,在电影里就没有描述,假设观众一早都知,但没有隐藏“与未成年少女发生性行为”的事实。不过用香港大部分人的道德判断,未必理解这件案何以那样轰动。首先香港是不问男方年龄,少男少女偷尝禁果、老牛吃嫩草都会被控。欧美有“罗密欧与茱丽叶”的原则,因为他们都是十三、四岁,在剧中曾洞房,但多数人不会觉得有问题,所以现实中对少男少女的性事都较少干涉(各地法则不同),但成年男人和未成年少女交欢,带来的社会烙印比香港严重得多。

    其次,波兰斯基那次有肛交的成分。自传中他讲得很白,他先跟女孩性交,因为她没有避孕,他转为肛交。(上世纪七十年代还没有爱滋病,避孕丸比安全套是更常用的避孕工具。)这段案情在当时被广为报道,为案件的震撼度火上加油。知道这点,也难怪波兰斯基对那所监狱怕得要死,囚犯间的杀人事件如家常便饭,性侵犯又有何难度?随时比他在二战时更害怕。《波兰斯基的告白》集中於司法不公,多过风化案的案情也是明智。

    影片的最後十分钟,来自另一段访问。当时瑞士已正式拒绝美国的引渡申请,让波兰斯基重获自由。摄影队回到同一别墅访问,他剪了头发,红光满面,相信是自由与囚禁的分别。他也感慨人生是否有自由意志,还是上天注定,也感激人生有高有低,为影片带来圆满的结局。各位不妨继续批评影片没有负面评价、风化案避重就轻,笔者最大的不满就是结尾这一段。“自由後”的波兰斯基於夜晚摄制,有室内和暖的黄光,大可能他喝了一点酒才红光满面。“自由前”正值严冬,日短夜长,於日间拍摄,室外的日光冷而刺眼,亦不知波兰斯基睡醒了没。电影本身是有力说故事媒体,看剧情片也好,纪录片也好,也别只聚焦内容,忽略技术的对电影的重要。

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