挣扎的“舞蹈者”杰瑞特

2013-05-08 04:25:03  来源:大公报

    

      图:Keith Jarrett一九八四年东京独奏会DVD封面

    

      众所周知,即兴演奏是爵士乐的灵魂所在。但是一整场音乐会完全採用没有乐谱,只有即兴发挥的弹奏方式仍然是比较困难的,这意味茠顐潃茪p时的时间内完全靠一己之力弹出各种变奏,每一分钟“都要惊醒昏昏欲睡的观众”。然而,这种演出方式在美国爵士钢琴家凯斯.杰瑞特(Keith Jarrett)的十指之下达到了一种极致的效果。

      东京独奏会臻巅峰

      他一九七五年的科隆演奏会就被乐迷称为爵士音乐史上的一个奇[。然而在我看来,一九八四年的东京独奏音乐会是他的另一部巅峰之作,整场音乐会好比是一场挣扎的舞蹈,无论是视觉效果,还是声音的展现方式,都是那么的与众不同,让人嘆为观止。

      从外表上看,凯斯.杰瑞特拥有南美洲地区特殊的棕色皮肤,而他的音乐恰恰可以视作黑人纯粹爵士乐与欧洲正统古典音乐教育相结合的产物。也许热爱古典音乐的朋友觉得格伦.古尔德演奏巴赫时的动作夸张有趣,甚至有些难以接受,但是杰瑞特在这场独奏中的表现有过之而无不及,简直能称作一次让人目瞪口呆的“舞蹈表演”。

      从台上音乐响起的一瞬间,他狰狞纠结的面部表情就已经让台下的观众一片肃然。随?音乐由缓至快,由疏冷到炽热的进行,他时而站起身,用双脚踏出演唱黑人灵歌时一般的节拍,时而耸肩扭腰,将柔软的身体前后大幅度伸缩,让人感觉他的体内有一个巨大的灵魂彷彿要破茧而出,而普通人类的躯壳,似乎早已无法容纳这样强有力的精神了。然而,他指下流淌出的音乐,却具备了罕见的控制力和节奏感,哪怕动作幅度已经达到了现代舞的级别,乐曲中宁静虔诚的美感依然佔据了主导地位。这不得不让人惊讶,在凯斯.杰瑞特柔韧如簧的身体之上,拥有一个多么严谨细緻的大脑控制中枢啊。

      肌体张弛原始动律

      这场音乐会共分为三个部分,前两部分名为“Tokyo ’84 #1”和“#2”,形式更加自由,相当于纯粹即兴、没有任何约束的两大段弹奏,杰瑞特为之灌注了高度的注意力,肌体的张弛从头至尾保持茩鸲l的律动感,所以演奏之后汗如雨下也不奇怪了。第三部分是杰瑞特对于名曲《彩虹之上》的改编,气氛相对而言静谧了许多,然而他标誌性的扭动和旁若无人的吟唱仍旧在继续。最后一部分则是安哥,他迅捷而且变幻莫测的触键正在提醒大家──作为炫技专家的我又回来了。让人惊讶的是,在这种逼近冷爵士领军人物比尔.埃文斯的自由风格中,笔者多少听到了一些复调技法的投影,因此更对这位爵士键盘手的古典音乐造诣生出了几分敬佩。

      该场音乐会的录影已经由Image Entertainment公司于二○○二年以DVD格式发行,清晰度和录音效果皆属上佳。

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