莎兹亚．西坎达/回归纤画彰“意象演义”

　　图：《视差》为莎兹亚．西坎达迄今规模最大的动画作品/大公报记者林巧茹摄

　　【大公报讯】记者林巧茹报道：艺术家莎兹亚．西坎达（Shahzia Sikander）于巴基斯坦出生，对她而言，“创作人的天是无垠的”。她于亚洲协会香港中心举办的“莎兹亚．西坎达：意象演义”展出七十件最新以至早期佳作，皆以纤画作为其创作和实验起点，不断测试不同媒界，如绘画、装置、壁画、动画、版画和表演，作品均在回应昔日殖民地区等“意象”的表达。

　　早年研习印度波斯纤画的莎兹亚．西坎达日前来港出席今次展览的开幕礼和座谈会。她与客席策展人、纽约大学艺术学院博士生克莱儿．布兰登（Claire Brandon）和助理策展人、亚洲协会香港中心胡雅茜，一起向传媒介绍展览特色。

　　展七十件作品

　　其七十件不同创作，分别展于四个展区和一个偏厅。克莱儿．布兰登说：“展览强调意象能以不同形式、在不同地域背景表现。她对语言的兴趣亦延伸至歷史记载、诗歌和故事，并融会到作品声效和标题中。”

　　第一展区展示了莎兹亚．西坎达《微妙的重量》，她以水粉及石膏施于板上完成创作。此作品有限的色调和单一的图像，与她早期的纤画和肖像画大为不同。莎兹亚．西坎达表示，这宛如艺术家的身体，脚底的根是没有抓实地下的，恍如自己的创作是不断寻求变化和革新。

　　第二展区，克莱儿．布兰登说：“这是莎兹亚．西坎达于二○○九年获邀参观美国一博物馆时，受到启发而创作了《精确的模仿》。她透过复製约翰．汉考克（John Hancock）的签名来探讨原件和复本的概念。”一七七六年，约翰．汉考克成为第一位签署《独立宣言》的美国人，其签名是美国“政治”的表现。克莱儿．布兰登说：“政权最大的敌人是时间，所以政权会随时间的迁移而有所更替。”

　　沙迦风貌为题

　　第三展区展出的作品是显现莎兹亚．西坎达发掘图像蕴含的潜能，研究“重复”和“翻译”两个概念。如《歌声球》系列中，金箔和石墨构成数个以圆形为基础的艺术变奏，表现牧牛姑娘髮髻意象的不同组合。“画中迴旋的球体令原本平面的意象更显生动，配以抽象手法，进一步令人联想起其他形态的事物。”克莱儿．布兰登说。

　　来到第四展区，展示了莎兹亚．西坎达于二○一三年创作的《视差》，由一系列画作拼凑而成，为莎兹亚．西坎达迄今规模最大的动画。该作品原为“二○一三沙迦双年展”製作，莎兹亚．西坎达花了长时间驾车游走这个酋长国，沿途的沙漠风光以及邻近波斯湾的地理位置，令她深深?迷。动画除呈现当地地形外，亦可见她早期的意象踪影。

　　来到最后一展区，即偏厅位置，策展人将其新旧作一同展示。另一动画作品为二○一○年创作的《最后岗位》，更明显讲及象徵殖民地主义的东印度公司。该偏厅展品是新与旧、传统与创新的展现，首尾呼应前四个展区和展览主题：“意象演义”。

　　该展览现于亚洲协会香港中心麦礼贤艺术中心展至七月九日。有关详情，可浏览http://asiasociety.org/hong-kong/或致电二一○三九五一一查询。