国产电影的《嘉年华》/王 乐

  图:电影《嘉年华》剧照 作者供图

  近来最为人所关注的国内话题,应该就是性侵和虐童了吧。在自媒体高速发展的今天,民众对社会话题的传播力和反应度已经超过了我们原有的想像。然而,国产电影作为主流媒体的一部分,也不曾放缓它进步的步伐。电影《嘉年华》就是我今年最为喜闻乐见的一部优秀国产电影。

  从《二十二》到《相爱相亲》,不得不说,今年的华语独立电影佳作频出,我在平遥影展上就看到了好几部佳作,但最期待的还是这部《嘉年华》。看过之后不免有些感慨,因而提笔,愿与读者共勉之。

  我认为,说起《嘉年华》的时候,《相爱相亲》是需要被提及的,因为这二者在某些表达与气质上有很相近的地方。一方面是两部片子上映时间离得比较近,且都是女性导演拍女性视角作品,肯定有着相近的呈现方式;而另一方面,它们都是以小见大,通过几个女性人物的故事,来展现和反思中国女性所处的一个社会环境与心理困境,只不过《相爱相亲》是温和的,《嘉年华》是冷冽的。

  看得出《嘉年华》的导演文晏野心不小,她绝非单纯只想给大家讲一个性侵故事而已,而是想通过这两个女孩的人生,来交织出她对于当下部分女孩子们生活状态的观察。尽管这部电影有着新导演欠缺一些掌控能力的问题,但电影本身瑕不掩瑜。“嘉年华”这个名字就已经很有水准了──我们所处的社会纷纷扰扰,光怪陆离,每个人都像身处在一个巨大的嘉年华当中。而里面每一个外表光鲜的人,其实都有着不为人知的秘密,在这样的环境中,那些不谙世事的“小天使”们势必会受到各种诱惑与伤害,所以电影名为“嘉年华”,其实是一种深深的讽刺,也带给身处“嘉年华”中的我们无尽的反思。

  电影中主要展现小文和小米两个女孩的成长故事,但实际上涉及到的女性人物绝不仅有她们两位。比如,与小米一同在酒店担任前台招待的莉莉姐,每天浓妆艷抹讨男人欢心,但最后换来的往往只是一顿毒打,也正是她喊出了电影中最令人震撼的一句台词:“下辈子不要再做女人,做女人太苦了。”观众对她的生活并没有什么了解,但也许她的成长过程也是经过了类似于小文和小米的伤痛。又比如,小文的母亲─每次出场几乎都会歇斯底里的女人,其实在片中起着至关重要的作用。她剪掉了小文的长髮,这是对于小文心灵的一次极大的冲击,而冲击者正是她的母亲。我们并不知道为什么这个女人每次出场都会如此地颓废,会如此地痛苦,痛苦到想要把这一切都施加到女儿身上才肯甘休。这种复杂的心理的体现,就是一方面她爱着女儿,想为女儿讨回公道;一方面她折磨着女儿,甚至面目可憎。但我们仍然不知道在她身上发生了什么,所以这样的留白是很可怕的,它给了观众足够大的想像空间,想像的边际无界限,也就是在这份想像为这份电影增添了几分冰冷。

  但冰冷中是透着温暖的,每次最温暖的地方就是小文和小米站在梦露雕像下面的时刻。很多影评将梦露雕像理解为是一种性意识的懵懂与觉醒,因为梦露本身就是性感的化身,她们站在梦露裙下,望着白色的内裤,陷入到了朦胧的幻想之中,这样解读无可厚非。但我更愿意把梦露当做女孩们的精神寄託,梦露是那样的美,那样的自由,她站在广场的正中央,任风吹开了她的白裙,她不在意任何人的目光,只是尽情地展现着自己的美丽,每一个女孩都嚮往这样的生活,所以当她们遇到困难以及迷茫的时候,都会来到梦露雕像下,寻找一种隐隐的指引。现实生活扼住了她们的喉咙,她们需要面对身份探寻与认知以及家庭关系的思考,她们脱不开这个囚笼,金钱与母权将她们踩在脚下,只有看到梦露的那一刻,她们才能找寻到最真实的自己。

  我喜欢这部《嘉年华》,喜欢这种看上去冰冷但内里热情如火的表达,这样的诠释要比同类型的《黑处有什么》和《笨鸟》高明许多,也感动许多,它会令观众真的有慾望想去关心这个群体的女孩,让她们不要再受到这“嘉年华”中的伤害。

  从这个角度来说,《嘉年华》是一部当之无愧的好电影,同时也为同类型的女性题材电影树立起了一个标杆。

  而我也欣慰地见到,在这样的优秀标杆的影响之下,国产电影行业,也开始进入了它真正的嘉年华时代。

责任编辑: 大公网

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